خص بالنداء اسماء لا تستعمل في غيره الّا في ضرورة الشعر فمن ذلك قولهم للرجل يا فل بمعني يا فلان ويقال للمرأة يا فلة كما يقال يا فلانة وليس هو ترخيم فلان ولو كان ترخيما لم تلحقه التاء ولم تحذف منه الالف لانه لا يحذف في الترخيم مع الآخر ما قبله اذا كان حرف مدّ زائد الّا اذا كان المرخم خماسيا فصاعدا وفلان على اربعة احرف فلو رخم قيل فيه يا فلا باثبات الالف ومن ذلك قولهم يا لؤمان ويا ملأمان ويا ملأم بمعنى عظيم اللؤم وقولهم يا نومان للكثير النوم ومثله يا مكرمان للعظيم الكرم ولا يقاس على هذه الصفات باجماع ومثلها في الاختصاص بالنداء والقصر على السماع ما عدل الى فعل في سبّ المذكر نحو يا غدر ويا فسق ويا خبث واما ما عدل به الى فعال في سبّ المؤنث نحو يا خباث ويا لكاع ويا فساق فهو مقيس عند سيبويه في كل وصف من فعل ثلاثي ولا يستعمل الّا مبنيا على الكسر تشبيها له بنزال قوله والامر هكذا من الثلاثي يعني به ان بناء فعال للامر من كل فعل ثلاثي مقيس عند سيبويه نحو نزال وتراك وقوله وجرّ في الشعر فل اعلام بخروج فل عن اختصاصه بالنداء في الضرورة وذلك قول الراجز

ونحوه في الخروج عن الاختصاص بالنداء قول الآخر

(الاستغاثة)

اذا نودي منادى ليخلّص من شدة او يعين على مشقة فنداؤه استغاثة وهو مستغاث وكثيرا ما تدخل على المنادى الذي بهذه الصفة لام الجرّ المقوية للتعدية لتنص على الاستغاثة فتفتح مع المستغاث ما لم يكن معطوفا فرقا بين المستغاث والمستغاث من اجله ولا يجوز استعماله مع اللام الّا معربا لان تركيبه مع اللام اعطاء شبها بالمضاف وذلك قولك يا لزيد فان عطفت المستغاث فلا يخلو اما ان تكرر حرف النداء او لا فان